揚州八怪之李方膺
南通籍著名畫家李方膺，他既不是揚州人，又未如黃慎，金農等久住揚州賣畫，何以得側身于“揚州八怪”之列?關于這個問題，《中華文史論叢》1980年第三輯所刊管勁丞遺稿《李方鷹敘傳》已經作了考證，其要點為：㈠人品、畫品和其他七人(按指李鱓，江士慎、高翔、金農、黃慎、鄭燮、羅聘)相當，㈡通州于雍正元年(1723)前，還只是一個屬于揚州府的散州，李方膺于康熙五十七年(1718)入學時，籍貫便是揚州府通州，所以他是廣義的揚州人。李方膺跟“揚州八怪”之翹楚鄭板橋的友誼，除從上面提到的幾人共同創作的《花卉圖》，《三友圖》已可略見一斑外，更有可述者。 首先，板橋對李方膺的畫藝極為佩服，評價極高。墨竹是鄭板橋最拿手的絕技，但他《題李方膺墨竹冊》仍認為李的墨竹“東坡，與可畏之”連畫墨竹的圣手蘇軾，文同都“畏之”，可見其評價之高。至于對李方膺最擅長的墨梅，則論述更具體，評價更高，鄭板橋在李方膺逝世五年后所作的《題李方膺畫梅長卷》中說：蘭竹畫，人人所為，不得好。梅花、舉世所不為，更不得好。惟俗己俗僧為之，每見其大段大炭撐拄吾目，真惡穢欲嘔也。睛江李四哥獨為于舉世不為之時，以難見工，以口口矣。故其畫梅，為天下先。日則凝視，夜則構思，身忘于衣，口忘于味，然后領梅之神、達梅之性，挹梅之韻，吐梅之情，梅亦俯首就范，入其剪裁刻劃之中而不能出。夫所謂剪裁者，絕不剪裁，乃真剪裁也;所謂刻劃者，絕不刻畫，乃真刻畫。宜止曲行，不人盡天，復有莫知其然而然者，問之晴江，亦不自知，亦不能告人也，愚來通州、得睹此卷，精神浚發，興致淋漓。此卷新枝古干，夾雜飛舞，令人莫得尋其起落，吾欲坐臥其下，作十日功課而后去耳。乾隆二十五年五月十三日板橋鄭燮漫題。
李方膺（1695--1755），字虬仲，號晴江，別號秋池、衣白山人、抑園、借 園主人等，江蘇南通人。雍正八年出任山東蘭山（今臨沂）知縣，因得 罪上司被捕入獄，乾隆元年獲釋，官復原職。后在安徽潛山和合肥任知 縣，仍以不善逢迎，獲〖罪〗罷官。為官時〖有惠政，人德之。〗去官 后寓南京借
園，常往來揚州賣畫。善畫松、竹、蘭、菊、梅、雜花及蟲 魚，也能人物、山水，尤精畫梅。作品縱橫豪放、墨氣淋漓，粗頭亂服 ，不拘繩墨，意在青藤、白陽、竹憨之間。畫梅以瘦硬見稱，老干新枝 ，欹側蟠曲。用間印有〖梅花手段〗，著名的題畫梅詩有〖不逢摧折不 離奇〗之句。還喜歡畫狂風中的松竹。工書。能詩，后人輯有《梅花樓 詩草》，僅二十六首，多數散見于畫上。
李方膺——又一揚州八怪中的杰出畫家、詩人，他的梅花和風竹最有特色。他出生于官宦人家，幾乎一生為官，他喜歡為民做主卻難免得罪權貴。畫品詩品如人品。他的 《題畫梅》詩曰： “揮筆落紙墨痕新，幾點梅花最可人，愿借天風吹得遠，家家門巷盡成春。”詩短情長，流露著對百姓的濃濃情意。他的 《風竹圖》也有題詩： “波濤宦海幾飄蓬，種竹關門學畫工。自笑一身渾是膽，揮毫依舊愛狂風。”短短四句，表達了對渾濁宦海的無可奈何和橫眉冷對。
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李方膺（1695--1755），字虬仲，號晴江，別號秋池、衣白山人、抑園、借 園主人等，江蘇南通人。雍正八年出任山東蘭山（今臨沂）知縣，因得 罪上司被捕入獄，乾隆元年獲釋，官復原職。后在安徽潛山和合肥任知 縣，仍以不善逢迎，獲〖罪〗罷官。為官時〖有惠政，人德之。〗去官 后寓南京借
李方膺——又一揚州八怪中的杰出畫家、詩人，他的梅花和風竹最有特色。他出生于官宦人家，幾乎一生為官，他喜歡為民做主卻難免得罪權貴。畫品詩品如人品。他的 《題畫梅》詩曰： “揮筆落紙墨痕新，幾點梅花最可人，愿借天風吹得遠，家家門巷盡成春。”詩短情長，流露著對百姓的濃濃情意。他的 《風竹圖》也有題詩： “波濤宦海幾飄蓬，種竹關門學畫工。自笑一身渾是膽，揮毫依舊愛狂風。”短短四句，表達了對渾濁宦海的無可奈何和橫眉冷對。
畫史從來不畫風
李方膺是康、乾盛世時期的一名杰出畫家、詩人，在歷史長河中猶如大風起過，擊起過層層浪花。他是南通人，沉浮宦海的地方和辭官后的足跡也很少與揚州沾邊，后人卻為何將他歸入揚州八怪呢？原來古時南通歸屬揚州，李方膺畫風與個性皆與揚州其他杰出畫家相近，將他歸于揚州八怪是十分合適的。
李方膺是康、乾盛世時期的一名杰出畫家、詩人，在歷史長河中猶如大風起過，擊起過層層浪花。他是南通人，沉浮宦海的地方和辭官后的足跡也很少與揚州沾邊，后人卻為何將他歸入揚州八怪呢？原來古時南通歸屬揚州，李方膺畫風與個性皆與揚州其他杰出畫家相近，將他歸于揚州八怪是十分合適的。
李方膺雖以畫出名，其實他的散文和詩詞同樣很有成就，當時的文學泰斗袁枚與之交好，過從甚密，袁枚對他評價甚高。繪畫方面他山水人物、花鳥草蟲無所不精，還與鄭板橋一樣十分喜歡畫竹。但他畫的竹子與鄭板橋是不同的，他的墨竹經常在狂風中挺立、舞動。
“畫史從來不畫風，我于難處奪天工”。李方膺喜愛狂風，墨竹帶風是他的鮮明特色。 “波濤宦海幾飄蓬，種竹關門學畫工。自笑一身渾是膽，揮毫依舊愛狂風。 ”這是《風竹圖》上的題詩。短短四句卻讓我們了解了畫家的經歷、思想，雖然關起門來種竹畫畫，但剛直的秉性難以改變，愿狂風可以蕩滌世間的污泥濁水。李方膺的風竹獨樹一幟，但很多風竹手跡已在歷史的風雨中散失，剩下的很少，拍賣場上偶有出現，卻又可遇不可求。
“畫史從來不畫風，我于難處奪天工”。李方膺喜愛狂風，墨竹帶風是他的鮮明特色。 “波濤宦海幾飄蓬，種竹關門學畫工。自笑一身渾是膽，揮毫依舊愛狂風。 ”這是《風竹圖》上的題詩。短短四句卻讓我們了解了畫家的經歷、思想，雖然關起門來種竹畫畫，但剛直的秉性難以改變，愿狂風可以蕩滌世間的污泥濁水。李方膺的風竹獨樹一幟，但很多風竹手跡已在歷史的風雨中散失，剩下的很少，拍賣場上偶有出現，卻又可遇不可求。
愛梅成癖如癡如醉
李方膺愛梅成癖，愛得如癡如醉。那年到安徽滁州代理知州，到任就前往醉翁亭，在歐陽修手植梅樹前鋪下紅地毯，納頭就拜，愛梅至極可見一斑。李方膺是愛梅高潔的秉性，愛梅不畏冰霜的品格，他愛梅是自我人格的外射。
李方膺所畫的梅花用筆蒼勁老辣，構圖簡練疏朗，揮毫縱橫，水墨淋漓，枝干瘦硬，花蕾了了，有大片的留白。蘇東坡是畫梅的絕頂高手，但鄭板橋被李方膺的梅花深深吸引，竟如此嘆曰：“東坡，與可畏之”，評價之高，無以復加。“揮筆落紙墨痕新，幾點梅花最可人，愿借天風吹得遠，家家門巷盡成春”，這是他一幅臘梅畫上的題詩。與鄭板橋在“衙齋聽竹圖”中的題詩“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲；些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。”一樣體現了對百姓的關心。
揚州八怪畫風相近，人格相似，有時所做事情也同樣相近。李方膺有一年在知府任上遇大旱，赤地遍野，良田絕收，百姓不致餓死唯有開倉放糧，若層層上報時間肯定來不及。李方膺與鄭板橋一樣，冒著被殺頭的危險果斷地打開國庫開倉賑糧。還有一次李方膺為了替老百姓做主，自己被投入了大牢。如此看來，清代官場有光明也有黑暗。康雍乾何以盛世？與這些為民做主的小芝麻官的高潔品德是分不開的。
隱于借園結友甚多
李方膺，南通人。南通當時隸屬于揚州，是揚州的一個散州，所以李方膺是廣義上的揚州人。
乾隆十六年（1751年）冬，李方膺從合肥知縣位歸隱后不再當官。但他沒有回故鄉南通，也沒有到文人雅士、書畫家聚集地揚州，而是在南京借寓項氏花園，李方膺題名“借園”，項氏花園從此有了新名字。在借園，李方膺住了四年，期間與當時文壇泰斗袁枚、畫家沈鳳過從甚密，談詩論畫，不問政治，悠哉游哉，過了一段愜意的生活，產生了一大批書畫作品。
乾隆二十年（1755年）秋因病回到故鄉通州，離開南京時，已成為好友的袁枚有詩相贈 “才送梅花雪滿衣，畫梅人又逐飛。一燈對酒春何淡，四海論交影更稀。 ”回到故鄉通州后，又與鄭板橋等揚州畫家時有接觸，因此他的畫在一定程度上融入了揚州畫派的大家庭。
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